Era 1983, nos estertores da Ditadura Civil-Militar, tal como conhecíamos o regime instaurado em 1964 e que durou(?) até a eleição da dupla Tancredo Neves/José Sarney.

Na Editora Marco Zero entrou em pauta o lançamento do mais recente romance de “A Ordem do Dia” do nosso sócio, o grande escritor Márcio Souza. Evidentemente o que conversávamos era sobre o lançamento desse seu romance. Para os que não viveram ou se esqueceram da época, as “Ordens do Dia” eram pauta e preocupação de todos que viviam e observavam a cena política brasileira. Todas as vezes que um milico soltava um desses documentos, todo mundo se debruçava para fazer a “exegese” do texto do militar. Era algo parecido ao que os “sovietólogos” faziam depois que cada foto das paradas na Praça Vermelha, com a posição dos membros do CC do falecido PCUS.

Coisas assim…

Pois bem, decidimos procurar o general Nelson Werneck Sodré para fazer a orelha. O general Nelson Werneck Sodré era um historiador reconhecido e com extensa obra, inclusive uma “História Militar do Brasil”. Ele havia participado da formação do ISEB (para os que não lembram, taqui uma referência sintética https://pt.wikipedia.org/wiki/Instituto_Superior_de_Estudos_Brasileiros ). Enfim, o general Nelson Werneck Sodré era fruto de uma geração de militares que permitiam a existência de pensadores como ele – e não se expressariam com twitter, caso isso já existisse – e sim com ensaios e pesquisas. O ISER foi liquidado em 1964, é claro.

Lembro bem do almoço quando conversamos com o general. Foi no segundo andar da Colombo (doceria e restaurante do centro do Rio de Janeiro), ocasião em que ele contou histórias, reminiscências, sempre bem divertidas. E topou fazer a orelha.

O fato, entretanto, é que convidar o General Nelson Werneck Sodré para escrever a orelha era quase que uma provocação adicional para arapongas et caterva. (Araponga pode ser consultado também nas wikipédias da vida: https://revistaeducacao.com.br/2018/03/26/conheca-origem-expressoes-x-9-araponga/ ).

Cabe uma menção à capa do livro. É uma ilustração de Carlos Chagas, que era famoso na época pela produção de cartazes, principalmente de filmes. Ele interpretava o filme ao que se supunha ser o “gosto brasileiro” para atrair cinéfilos. Na maioria das vezes o Carlos Chaga colocava em posição proeminente um desenho de alguma mulher semidespida, com um seio bem… proeminente, digamos.

Enfim, foi para a gráfica o “Folhetim voador não identificado, onde as patentes militares entram em transe para a delícia dos que jamais ganharão a Medalha do Pacificador.”

Então preparem-se para conhecer o brigadeiro Fischer, que é dado à autocombustão quando acha que algum comunista está por perto, e o general Pessoa, pessoalmente chefe do seja lá o que for para o estudo de extraterrestres e que entende tudo de OVNIS.

Mais um substancial elenco de apoio.

O que nem sonhávamos era que o romance era uma distopia sobre o Brasil de 2028-2022. Estavam lá todas as maluquices, arbitrariedades, delírios e falcatruas desse quadriênio que felizmente termina dentro de alguns dias.

Rimos muito.

Mas quem quiser, agora, infelizmente, só nos sebos.

Ou, quem sabe, o general ET convocado pelos piscantes celulares de um grupelho de portoalegrenses chegue também para ajudar? https://www.facebook.com/beraba.gandra/videos/497580568992613

Conheci Antonio Carlos Scartezini em 1968. Ele, repórter político no JORNAL DO BRASIL, trabalhando na lendária sucursal do jornal em Brasília, chefiada pelo lendário Carlos Castello Branco, o Castelinho (quando alguém fará uma biografia dele?). A Maria José Silveira, com quem viria me casar, trabalhava lá como estagiária. Era um dos grandes momentos do jornalismo brasiliense.
Eu trabalhava na sucursal do Estadão, chefiada pelo Evandro Carlos de Andrade, onde tinha como colegas, entre outros, o Ronan Soares, Ricardo Setti, Ary Ribeiro, além do meu amigo de toda vida, Haroldo Sabóia. Maria José, no JB, tinha vários colegas que se tornaram referência nos jornais. Além do chefe, Castelinho, A.C. Scartezini (o Scarta, como todos o chamavam), D’Alembert Jaccoud, José Leão Filho, cuja reportagem sobre a invasão da UnB, em 1968, é transcrita pela Maria José no romance “O Fantasma de Luis Buñuel”, ainda no primeiro capítulo do livro.
Como jornalistas, obviamente, nos encontrávamos muitas vezes pelos bares da capital.
Mas minha primeira interação séria com o Scarta foi uma viagem que fizemos juntos. Na época, as CPIs podiam se deslocar. Havia uma CPI sobre grilagem de terras, em particular por estrangeiros, no norte de Goiás e no Pará. O presidente da CPI era o deputado e ex-brigadeiro Veloso, o notório golpista que tentou derrubar o governo JK. Pois bem, o Veloso simplesmente requereu um DC-4 da FAB para visitar in loco essas regiões. No DC-4 estavam três jornalistas: dois nomes reconhecidos no jornalismo político de Brasília, o Scartezini pelo JB, Rubem de Azevedo Lima, da Folha e este foca pelo Estadão. Além do Veloso, mais uns dois ou três deputados, dos quais não lembro o nome, e um delegado e um escrivão da PF, que também conduzia um inquérito sobre o assunto.
E lá fomos, nós em um pinga-pinga pelo norte de Goiás até chegar a Belém. Vimos de tudo, de roubo de livros de igrejas, onde se registravam, além dos nascimentos, as transações imobiliárias das paróquias e outras trapalhadas de grileiros nacionais e estrangeiros. Todos nós publicamos matérias na volta, e a minha extensa matéria saiu em (se não me engano) três edições do Estadão, assinadas, como as dos dois colegas nos respectivos jornais.
Mas o episódio mais hilário, de certa forma, foi em Porto Nacional, onde pernoitamos, os três no mesmo quarto. O problema é que morríamos de medo de sermos picados por barbeiros, um inseto que infestava a região e provocava uma doença cardíaca séria. Resultado, nos revezamos, cada um ficando algumas horas acordados, de luz acesa, procurando ver se aparecia algum barbeiro. Não apareceu.
Passamos vários anos sem nos ver. Militância clandestina, prisão, torturas, Presídio Tiradentes (eu) e trabalho político clandestino no ABC (Maria José) e depois exílio no Peru.
De volta ao Brasil, em 1980, Maria José, eu e depois o Márcio Souza, fundamos a editora Marco Zero.
Dezoito anos de aventura editorial, período no qual publicamos dois livros do Scartezini.

O primeiro, “Segredos de Médici”, foi o resultado de uma difícil entrevista do Scarta com o ex-Ditador, publicado em 1983. Para contrabalançar problemas, Scarta pediu duas introduções: Jarbas Passarinho (ex-ministro do Médici) e Paulo Brossard, senador, um dos próceres do então MDB “autêntico”. O Médici não queria falar de modo algum, mas a persistência do Scarta rendeu uma das raríssimas entrevistas do ditador. Em um momento, ele diz que não falava “porque era o passado, o arbítrio” e que não queria ter sido presidente, “ao contrário dos Geisel, que se prepararam a vida inteira para isso”. O livro, um documento significativo de uma das épocas mais sombrias da ditadura, só pode ser encontrado em sebos.

Mais trade, já em 1993, publicamos “Dr. Ulysses – uma biografia”, no qual Scarta trabalhou o material que recolhia há anos, além de entrevistas com o biografado. Também só nos sebos.

Da última vez que estivemos em Brasília, quando Maria José lançou seu romance mais recente, “Aqui. Neste Lugar”, Scartezini, que havia sido convidado, mandou e-mail para a autora lamentando não poder ir “porque não estava bem”. Mas que compraria o livro e comentaria, como fez com todos os seus livros.

Scartezini esteve mais de cinquenta anos casado com Virgínia, mãe de seu único filho, Bernardo, também jornalista.

Antonio Carlos Scartezini morreu no último dia 4.

Um grande e estimado amigo nosso.

Um passo muito importante na construção de um mercado de livros foi a inauguração na “Cidade do Livro” de Sarjah de uma instalação da Lighting Source, a subsidiária de impressão sob demanda da maior distribuidora de livros dos EUA.

A Lighting Source, pela minha infoirmação que certamente está desatualizada, guarda nos seus servidores mais de trinta milhões de arquivos de livros, de várias editoras, não apenas dos EUA, mas do mundo todo, e pode imprimir desde apenas um exemplar até centenas ou milhares de cópias de um livro DEPOIS de sua venda.

Já escrevi sobre a impressão sob demanda aqui e o PublishNews já foi convidado para ir à inauguração da Cidade do Livro em Sarjah, que pretende ser um hub de distribuição de livros no Oriente Médio.

A atual presidente da IPA – International Publishers Association, a Sheica Bodour Al Qasimi (Kalimat Group, United Arab Emirates), e que também foi fundadora da Associação de Editores do Emirato, já esteve várias vezes no Brasil e é extremamente ativa no desenvolvimento do mercado editorial na conturbada região do Oriente Médio.

A newsletter Publishing Perspectives publicou uma extensa matéria no dia 27 de abril, a partir de conversa com o dirigente da Cidade do Livro, Ahmed Al Ameri e com o vice-presidente senior da Ingram, na qual se enfatizou a entrada da Lighting Source com um importante passo para alcançar os objetivos da Cidade do Livro. Leia aqui, em inglês.

Fiz amigos nestas décadas que levo nas costas de envolvimento com o mercado editorial. Muitos conhecidos, colegas de trabalho, e alguns amigos. Categoria na qual não classifico alguém à ligeira. Pessoas com as quais se pode contar e que se respeita.

Hoje perdi um deles. Depois de quinze anos batalhando contra um câncer, uma leucemia galopante levou Raul Wassermann.

Raul foi um grande editor. Quando fundou a Summus, abriu uma editora eclética com publicações em várias áreas. Ainda tenho hoje um exemplar do “Alice no País das Maravilhas” editada por ele. Tive também uma coletânea de cinco contos que retrabalhavam “A Missa do Galo”, do Machado de Assis. Um dos contos foi escrito pela Lygia Fagundes Telles. Esse se perdeu em alguma mudança (ou empréstimo, quem sabe…).   Mais tarde a Summus focou muito em publicações nas áreas de psicologia, embora o desejo do Raul de explorar outras áreas nunca tenha cedido. Criou selos temáticos, como o Selo Negro e Edições GLS, foi dos primeiros a se propor editar de forma extensa e aprofundada livros sobre as questões de raça e gênero. Outros selos publicavam mais extensamente sobre áreas específicas do fazer terapêutico. Publicou também livros sobre cinema (foi um cinéfilo militante e algumas das primeiras publicações sobre formatos hoje em desuso, como Super 8, foram editadas pela Summus), gastronomia (quatro livros escritos por José Albano Amarante – “Segredos do Vinho para Iniciantes e Iniciados”, “Segredos do Gim”, “Queijos do Brasil e do Mundo para Iniciantes e Apreciadores” e “Vinhos do Brasil e do Mundo para Conhecer e Beber”) estão entre os melhores escritos por autores brasileiros sobre o tema. A “Enciclopédia Brasileira da Diáspora Africana” do Nei Lopes é um trabalho pioneiro e extenso sobre a presença africana no Brasil, e “A África na Sala de Aula”, da Leila Hernández, é uma resposta integrada à iniciativa de ensino da História da África no currículo das escolas brasileiras.

A lista é extensa, e os livros estão aí como testemunho de uma visão editorial ampla, diversificada e respeitosa da intelectualidade brasileira e internacional.

Uma das áreas mais notáveis de atuação do Raul foi como dirigente da Câmara Brasileira do Livro, quando demonstrou uma visão moderna e abrangente dos problemas e questões do mercado editorial brasileiro, da defesa do direito autoral e da busca de soluções para que fosse ampliado o acesso ao livro em nosso país. Raul Wassermann compreendia – e agia de acordo – que a questão da leitura não se resumia às questões do preço dos livros e dos problemas de distribuição, gravíssimos por si só. Tinha uma visão clara de que o acesso aos livros por parte da população era fundamental. Para isso as bibliotecas públicas eram fundamentais, já que acesso não é sinônimo de compra. Tinha uma visão clara de que as feiras regionais, menores e mais dinâmicas que as Bienais, poderiam e teriam que ter um papel de destaque. O apoio da CBL à Feira de Ribeirão Preto e, depois, a iniciativa do Circuito Paulista do Livro (com o apoio da Imprensa Oficial, na época presidida pelo Sérgio Kobayashi) deram dinamismo ao uso de “cheques-livros” para estudantes e professores, abriram espaço para editoras locais e autores.

Outra área de atuação do Raul Wassermann que foi, e é, de imensa importância na defesa dos direitos autorais no Brasil foi a primeira iniciativa de organizar sistemas de licenciamento de trechos de obras. Hoje é coisa do passado, mas a praga do xerox nas “pastas dos professores” nas universidades era algo terrível. As péssimas bibliotecas universitárias, defasadas e com acervo reduzido, não tinham os livros necessários para os estudantes. Os professores então emprestavam seus livros para que fossem feitas cópias reprográficas de capítulos. E cada faculdade e universidade tinha sua biboca xeroqueira (a Xerox odiava a apropriação da marca para isso), um dreno de recursos dos livreiros e editores. E quantos alunos se graduavam sem nunca haver lido um livro completo? Só os pedaços das tais pastas.

O Petra Belas Artes irá apresentar uma retrospectiva de filmes do grande Luis Buñuel. Todos devem ser assistidos.

Além de assistir os filmes, podem ler também um romance inspirado pelo grande anarco-surrealista espanhol: O FANTASMA DE LUÍS BUÑUEL, de Maria José Silveira.

O romance parte de uma confissão do Buñuel em sua autobiografia (escrita pelo Carrière…). Diz ele, já no final, que não se importa em morrer, mas que gostaria de, a cada dez anos, sair do túmulo, i até a banca de jornais mais próxima para tomar conhecimento de como andava a miséria do mundo.

Pois bem, um grupo de cinco alunos da Universidade de Brasília, em 1968, amavam a Revolução e o cinema de Buñuel. Assim, o romance se estrutura em torno dos encontros dessem jovens, a cada dez anos, que narram, expõem seus dilemas e desentranham suas vidas nos dez anos passados. Até que, em um final buñuelesco, tudo explode no final, como em seu último filme.

E aproveitem para comprar e ler também o último romance da autora, “Maria Altamira”, que narra duas tragédias na natureza. A primeira, “natural”, começa com um terremoto que destruiu uma cidade de 22.000 habitantes noa Andes Peruanos; a segunda, provocada pelos humanos, que ameaça destruir o Xingu com a construção da Usina de Belo Monte.

E mais…

“Pauliceia de Mil Dentes”, um “romance de multidão” sobre a metrópole.

“Felizes Poucos” – coletânea de contos sobre a militância contra a ditadura.

“A Mãe da Mãe de Sua Mãe e Suas Filhas”, a saga de uma genealogia feminina pela história do Brasil, já traduzida para o inglês, francês e italiano.

             A CBL anunciou recentemente a assinatura de convênio com a Fundação Biblioteca Nacional e a Agência Internacional do ISBN, para assumir o papel de Agência Nacional do ISBN – International Standard Boook Number, o identificador unívoco de cada edição comercial de livros.

             O que deveria ser visto e entendido como um aperfeiçoamento do processo de comercialização de livros – pois é disso que trata o ISBN – foi entendido por alguns como uma “perda financeira” para a FBN, que teria abdicado de uma fonte importante de renda para seu funcionamento.

             Devo dizer que há anos, quando trabalhei na CBL (entre o final dos anos 1980 e 2002), sempre defendi e busquei achar modo de que a CBL (ou o SNEL, ou uma associação entre as duas entidades) passasse a ser a Agência Nacional do ISBN, o que sempre foi recusado, inclusive com a justificativa dos ganhos financeiros que a emissão do registro proporcionava.

             A questão de fundo, porém, nunca foi exatamente essa. A posição dos então dirigentes da FBN se encorava, no meu entender, em um equívoco básico. Percebiam o ISBN como um instrumento anexo à catalogação e ao depósito legal. Ou seja, como informação bibliográfica. Como responsáveis legais pela publicação do catálogo bibliográfico – o que não é feito há décadas, aliás – e pelo depósito legal, consideravam o ISBN, no fundo, como um suplemento para suprir as deficiências na execução dessas duas funções. Infelizmente existem editoras (de vários portes, aliás) que não cumprem a exigência do Depósito Legal, e ainda assim, pelo que transpira, a catalogação dos livros recebidos esteve muitas vezes em descompasso com os livros amontoados sem catalogação e registro. Do mesmo modo, o repasse de informações sobre o acervo bibliográfico para instituições internacionais esteve quase sempre em atraso.

             Um dos fatos que testemunhei foi o atraso no envio de informações sobre obras traduzidas para o português, que deveriam ser anualmente enviadas à UNESCO, para consolidação do Index Translationum. Em 2015, quando estive em Paris para o Salon du Livre e pretendia visitar a UNESCO, verifiquei que o envio de informações pela BN estava atrasado vários anos, e pedi que atualizassem os dados, o que fizeram. Infelizmente a UNESCO, em crise financeira, descontinuou esse projeto que ocupava três pessoas e era um inestimável mapa do movimento internacional de traduções.

             Mas esses são detalhes.

             Para chegar às raízes do ISBN, vale um pouco de história, inclusive de como a BN virou Agência Brasileira do ISBN.

             Há décadas se constatava um problema radicado basicamente no comércio de livros. A identificação unívoca de uma determinada edição se tornava cada vez problemática. Cada editora, importadora, distribuidora e livraria usava códigos próprios, totalmente arbitrários, para identificar os livros em seus estoques ou de sua edição. Em 1965, um grupo de livreiros e distribuidores da Grã-Bretanha, liderados pela rede WHSmith encomendou a elaboração de um sistema comum. O professor de estatística Gordon Foster bolou então um sistema de nove dígitos, o SBN – Standard Book Number que, no ano seguinte, evoluiu para ISBN por iniciativa do editor, importador e distribuidor David Whitaker, o “pai do ISBN”. No ano seguinte a R.R. Bowker, dos EUA, adotou o sistema. Em 1970, a International Standard Organization (ISO), também adotou o sistema e organizou a Agência Internacional do ISBN (assumida pela Alemanha), que passou a atribuir os prefixos para as Agências Nacionais. Em 2007 o ISBN passou a ter 13 dígitos para se adaptar à estrutura do código de barras da AEAN.

             A difusão do ISBN, impulsionada pelos mercados do EUA e da Grã-Bretanha, se expandiu de forma rápida pela Europa, mas demorou muito a ser adotada nos demais continentes. No final dos anos 1970, o CERLALC – Centro Regional para o Livro na América Latina e Caribe -, órgão da UNESCO, tomou a iniciativa da difusão e usou como tática convencer as bibliotecas nacionais dos respectivos países a se tornarem Agências Nacionais.

             Foi assim que, de iniciativa nascida e destinada ao âmbito da comercialização de livros o ISBN acabou parando nas mãos da BN no Brasil e em outras bibliotecas nacionais dos países da região.

             O ISBN, como identificador das edições comerciais é atribuído a cada edição e variação de um título (salvo reimpressões). Assim, edições de capa dura, capa mole, livros de bolso, edições eletrônicas, etc, recebem diferentes ISBNs.

ENTRAM OS METADADOS

Os livros têm outras informações que facilitam sua identificação, como o título, o nome do autor e os dados da catalogação feitos pelas bibliotecas nacionais. Mas o conceito de Metadado, que se desenvolve com mais vigor a partir da ampliação do comércio eletrônico, sistematiza e amplia os processos de identificação e busca dos livros em um número que cresce geometricamente, inclusive com o surgimento e crescimento das auto publicações. É o caso dos códigos BISAC e os padrões de identificação estabelecidos com o ONIX e, mais recentemente, com o THEMA.

             A integração desses dados – que dependem, aliás, dos editores entenderem sua importância e desenvolverem identificadores amplos e corretos – sempre foi e continua sendo um empreendimento diretamente vinculado ao COMÉRCIO de livros. Preso dentro de uma estrutura burocrática como a da Biblioteca Nacional, sempre foi difícil ter a agilidade necessária para que essas informações prestem serviços a editores, livreiros e, em última instância, aos leitores.

             Isso tudo tem custo, e não é pequeno. Dizer que a BN perdeu “x” milhões de reais é uma falácia. Aliás, muito comum quando se fala em orçamentos e gastos de órgãos públicos. O “bolso” da entrada é considerado e se esquecem dos vários “bolsos” de saída, que vão desde os salários até os sistemas, passando pelas atualizações tecnológicas, protocolos de integração, etc. Com dizer que a BN até hoje não tem sistemas que permitam o diálogo da catalogação com outras bibliotecas, nacionais e universitárias, que possibilitem sistemas de catalogação cooperativa é uma boa síntese do problema.

             Por isso mesmo, a transferência das responsabilidades do ISBN para a CBL e para o braço operacional Metabooks é uma excelente notícia para editores, livreiros, distribuidores e leitores e também para a BN, quer deixa de estar obrigada a uma tarefa que não era a sua. Esperemos que cumpram essa expectativa. E que, em algum momento, a administração pública proporcione não apenas à Biblioteca Nacional como aos demais órgãos da cultura em nosso país os recursos para que cumpram com as respectivas missões. O que, diante da política de desmonte, terraplanismo, ignorância e obscurantismo que estamos sofrendo, vai depender de muito esforço de todos os setores culturais.

Já tratei desse tipo de questões várias vezes aqui neste blog. Para ilustram, os links de dois posts aqui e aqui . Além de outros posts sobre metadados em geral.

A Colômbia publicou anúncio na Publishing Perspectives convocando interessados em se candidatar a bolsas de apoio à tradução de autores colombianos.

O programa é administrado conjuntamente pelo Ministério da Cultura (lá continua existindo), através de seu “Grupo de Emprendimento”, a Biblioteca Nacional e a Câmara Colombiana do Livro. O anúncio não especifica o quanto será outorgado para a tradução de cada livro.

Uma novidade não muito comum em programas de apoio à tradução é a seleção prévia dos títulos que serão apoiados. Foram selecionados 50 títulos, feita por uma comissão es de especialistas, entre 240 títulos apresentados por mais de 40 editoras colombianas, que incluiu desde grandes casas, como PenguinRandomHouse Colombia, Panamericana e Planeta a editoras menores.

Segundo o anúncio, a primeira edição do programa, em 2018, distribuiu doze bolsas para apoiar a tradução em seis idiomas nos mercados do Canadá, Dinamarca, Egito, Estados Unidos e Turquia. Para esta segunda edição não foi especificada q quantidade de bolsas disponíveis e o edital também não especifica idiomas alvos específicos.

O programa de apoio à tradução de livros brasileiros continua ativo na Biblioteca Nacional, com verba cada vez menor, e não seleciona antecipadamente os títulos que serão apoiados.

A Associação Brasileira de Literatura Comparada – ABRALIC, instituiu desde 2016 o “Prêmio Blaise Cendrars”, oferecido a um pesquisador que trabalhe no exterior a literatura brasileira em chave comparada. A ganhadora deste ano foi a professora Rita Olivieri-Godet, da Universidade de Rennes, na França, e mapeada do Conexões Itaú Cultural.

Em sua carta de agradecimento à diretoria da ABRALIC, a prof. Rita Olivieri-Godet lembrou que sua carreira inclui “vinte e quatro anos dedicados ao ensino, à pesquisa e à difusão da literatura brasileira, através de publicações em francês e em português e da organização de colóquios, na França ou em universidades brasileiras e quebequenses, em parceria com colegas. Uma longa travessia que me possibilitou construir muitas pontes e, sobretudo, muitas amizades. Amigos e cúmplices das letras que nos permitem resistir, existir. No momento atual em que as universidades brasileiras sofrem um ataque inusitado por parte do governo, o prêmio Blaise Cendrars, que muito me orgulha, também me confere mais responsabilidade para continuar produzindo e mais legitimidade para me associar à luta em defesa do ensino, da pesquisa e da extensão nas instituições federais brasileiras”.

Os dois primeiros premiados pela ABRALIC com o Blaise Cendrars também são mapeados do Conexões Itaú Cultural. O primeiro agraciado foi o prof. Pierre Rivas, e o segundo o prof. Berthold Zilly.

Blaise Cendrars foi importante poeta franco-suíço da primeira metade do Século XX e teve uma importância singular na literatura brasileira. Visitou o Brasil nos anos 1920, conheceu e ficou muito impressionado com Oswald de Andrade – que reconheceu ter influenciado sua obra posterior. Um dos pontos altos da visita do poeta foi a famosa viagem a Minas Gerais com o trio modernista, Oswald de Andrade, Mário de Andrade e a pintora Tarsila do Amaral, que o acompanharam a algumas das cidades históricas. A valorização da obra do Aleijadinho e do barroco mineiro se consolidou nessa viagem de 1924, a segunda que Mário de Andrade fez a Minas Gerais, que os modernistas apelidaram de “Viagem da Descoberta do Brasil”, dando novo tom à aventura modernista, muito calcada em influências europeias.

O papel de Cendrars foi importante na percepção comparativa da literatura brasileira, e certamente influenciou as obras posteriores dos modernistas acrescentando mais uma camada na percepção da literatura brasileira vis-à-vis a literatura internacional. A influência de Cendrars na literatura brasileira (e vice-versa) foi o tema do discurso de recepção do prêmio proferido pelo prof. Pierre Rivas, seu primeiro ganhador, e também mapeado.

Berthold Zilly, que ganhou o prêmio em 2017, grato e feliz por recebe-lo, destacou a importância em sua formação acadêmica dos seus estudos de literatura brasileira, tanto no tom comparativo como em suas pesquisas tradutórias. Zilly é tradutor de Euclides da Cunha e Raduan Nassar para o alemão, e trabalha em uma nova tradução de Grande Sertão: Veredas.

Publicado originalmente no blog do Conexões Itau Cultural