{"id":455,"date":"2011-10-04T14:14:58","date_gmt":"2011-10-04T17:14:58","guid":{"rendered":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/?p=455"},"modified":"2011-10-04T14:14:59","modified_gmt":"2011-10-04T17:14:59","slug":"o-brasil-em-frankfurt-em-1994-%e2%80%93-2-%e2%80%93-construindo-parcerias","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/?p=455","title":{"rendered":"O Brasil em Frankfurt em 1994 \u2013 2 \u2013 CONSTRUINDO PARCERIAS"},"content":{"rendered":"
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Cartaz desenhado por Moema Cavalcanti sobre ilustra\u00e7\u00e3o do Ziraldo para exposi\u00e7\u00e3o em Frankfurt<\/figcaption><\/figure>\n

A constru\u00e7\u00e3o da programa\u00e7\u00e3o da presen\u00e7a brasileira na Feira de Frankfurt em 1994 foi, em s\u00edntese, um processo de constru\u00e7\u00e3o de parcerias. Lembremos que come\u00e7amos esse planejamento ainda em 1992, momento de infla\u00e7\u00e3o alta, taxas de crescimento irrelevantes. O Brasil de ent\u00e3o era muito diferente do de hoje. As presen\u00e7as da It\u00e1lia, da Fran\u00e7a, do Jap\u00e3o e da Espanha como pa\u00edses homenageados tiveram enorme sucesso, Em 1992 foi o ano do M\u00e9xico, substituindo emergencialmente a Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica, que tinha se esvanecido logo depois da queda do Muro de Berlim e do final da Perestr\u00f3ika. Miguel de la Madrid, ex-presidente mexicano, assumiu a organiza\u00e7\u00e3o da presen\u00e7a do pa\u00eds em Frankfurt, e foi um sucesso, apesar da disputa Octavio Paz\/Carlos Fuentes.<\/p>\n

N\u00e3o custa lembrar, tamb\u00e9m, que estava em pleno desenvolvimento a crise que terminaria no impedimento de Fernando Collor, no final de 1992.<\/p>\n

O apoio efetivo do governo brasileiro iria depender de muito esfor\u00e7o de mobiliza\u00e7\u00e3o e press\u00e3o das entidades dos editores, que assumiram de fato a responsabilidade de organizar a participa\u00e7\u00e3o brasileira. A C\u00e2mara Brasileira do Livro e o Sindicato Nacional dos Editores de Livros, corajosamente, se responsabilizaram pela organiza\u00e7\u00e3o do evento.
\n<\/p>\n

Era importante, portanto, um planejamento que minimizasse os custos do projeto, e a estrat\u00e9gia definida foi a de constru\u00e7\u00e3o de parcerias.<\/p>\n

Os gastos efetuados por cada pa\u00eds eram objeto de contabilidade interna e n\u00e3o necessariamente divulgados. Mas estimava-se que os \u00faltimos tr\u00eas pa\u00edses convidados tinham gasto, cada um, somas ao redor dos cinco milh\u00f5es de d\u00f3lares. Para adiantar o levantamento feito, no final da Feira, o investimento do Brasil n\u00e3o chegou a tr\u00eas milh\u00f5es de d\u00f3lares na \u00e9poca.<\/p>\n

A participa\u00e7\u00e3o dos pa\u00edses na Feira de Frankfurt implicava gastos nas seguintes frentes: presen\u00e7a de autores, em n\u00famero significativo; prepara\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o principal no recinto da Feira; ocupa\u00e7\u00e3o de espa\u00e7os em museus, galerias, teatros, etc. na cidade de Frankfurt e, eventualmente, circula\u00e7\u00e3o de algumas exposi\u00e7\u00f5es por outras cidades alem\u00e3s. A Feira assumia os custos de loca\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o dentro da Messegelande (o complexo de pavilh\u00f5es que abriga as feiras de Frankfurt e que, al\u00e9m da Feira do Livro, \u00e9 usada pelos sal\u00f5es de autom\u00f3veis, t\u00eaxteis, mobili\u00e1rios, etc., como qualquer Anhembi ou Rio Centro). Al\u00e9m disso assumia os custos de publicidade local e uma exposi\u00e7\u00e3o de livros publicados na Alemanha sobre o pa\u00eds-tema.<\/p>\n

Os espa\u00e7os nos museus devem ser negociados com muita anteced\u00eancia, e s\u00e3o caros. Os museus certamente s\u00f3 aceitam exposi\u00e7\u00f5es que estejam dentro da linha de trabalho de cada um deles, mas a princ\u00edpio, alugam os espa\u00e7os para as exposi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

No caso do Brasil, e com um apoio bem decidido da Messe-und\u2013Austellungs (a empresa dos editores e livreiros alem\u00e3es que administra a feira e a presen\u00e7a do pa\u00eds nas feiras internacionais), e particularmente de Peter Weidhaas, armou-se a estrat\u00e9gia de buscar os principais espa\u00e7os expositivos da cidade com um \u201ccard\u00e1pio\u201d de op\u00e7\u00f5es, com o intuito de transform\u00e1-los em parceiros do projeto, e n\u00e3o simplesmente prestadores de servi\u00e7o e locat\u00e1rios dos espa\u00e7os.<\/p>\n

O racioc\u00ednio era que pod\u00edamos construir essa oferta de eventos com muita amplid\u00e3o, apresentando uma variedade de aspectos da cultura brasileira, de modo a permitir que as institui\u00e7\u00f5es alem\u00e3s escolhessem, dentre elas, as que melhor se adaptassem aos respectivos programas e assim pudessem aceitar a parceria, traduzida na cess\u00e3o dos espa\u00e7os, infraestrutura, pessoal, etc. Assim, mesmo atendendo a interesses das institui\u00e7\u00f5es alem\u00e3s, garant\u00edamos uma presen\u00e7a de qualidade e diversidade como poucas vezes o Brasil tivera em eventos desse porte. A constru\u00e7\u00e3o desse interesse rec\u00edproco era a estrat\u00e9gia fundamental do projeto: o Brasil oferecia uma variedade de possibilidades de alta qualidade, entre as quais os parceiros alem\u00e3es escolheriam as que melhor lhes conviessem.<\/p>\n

Assim foi organizado o \u201ccard\u00e1pio\u201d com mais de vinte ofertas, das quais, finalmente, foram acertadas parcerias para a realiza\u00e7\u00e3o de doze \u201ceventos paralelos\u201d, como os chamavam. <\/p>\n

Dentre os n\u00e3o aceitos por nenhum parceiro alem\u00e3o, o evento que mais me surpreendeu foi a recusa a uma exposi\u00e7\u00e3o sobre a imigra\u00e7\u00e3o alem\u00e3 para o nosso pa\u00eds, focada principalmente nos que vieram da Alemanha para o Brasil no s\u00e9culo XIX. Na verdade, como constatamos pelos subentendidos, os alem\u00e3es n\u00e3o gostavam de se lembrar da \u00e9poca em que tiveram que exportar significativos contingentes populacionais para as Am\u00e9ricas porque o pa\u00eds era pobre, e era a mis\u00e9ria que expulsava aqueles emigrantes. Mesmo o evidente sucesso no Brasil desses migrantes, o fato desse fen\u00f4meno ter acontecido n\u00e3o despertava simpatia por l\u00e1. O que, obviamente, \u00e9 um sintoma das dificuldades que o pa\u00eds tem com sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria.<\/p>\n

Assim, tivemos no pr\u00f3prio pavilh\u00e3o de entrada da Feira, a exposi\u00e7\u00e3o \u201cCriatividade na Cultura Brasileira\u201d, que dava o tom ao mote da presen\u00e7a brasileira, apresentada sob o lema geral de \u201cBRASILIEN, BEGEGNUNG VON KULTUREN\u201d \u2013 BRASIL, ENCONTRO DE CULTURAS.<\/p>\n

A ocupa\u00e7\u00e3o dos museus, galerias e espa\u00e7os expositivos espalhados pela cidade de Frankfurt foi espetacular:<\/p>\n

– BRASILIANISCHE VOLKSKUNST \u2013 Arte Popular Brasileira<\/strong>, com o acervo do Museu Casa do Pontal, do Rio de Janeiro, curadoria de Jacques van de Beuque, na Burgerhaus Bornheim (Saalbau<\/em>)<\/a>;<\/p>\n

– MODERNE BRASILIANISCHE GEBRAUSCHSGRAFIK \u2013 Design Gr\u00e1fico Brasileiro Contempor\u00e2neo<\/strong>, curadoria de Joyce Joppert Leal, no Karmeliterkloster<\/a><\/em>;<\/p>\n

– DAS KINDERBUCH IN BRASILIEN \u2013 O Livro para Crian\u00e7as no Brasil<\/strong>, curadoria de Elizabeth D\u2019Angelo Serra, Luiz Raul Machado e Cl\u00e1udia de Miranda (FNLIJ), na Jugendbibliothek FKF<\/a><\/em>;<\/p>\n

– DIE BRASILIANISCHE LITERATUR AUF BRIEFMARKEN \u2013 A Literatura Brasileira na Filatelia<\/strong>, curadoria de La\u00eds Scuotto e Jos\u00e9 Afonso Braga (ECT), no Deutsches Postmuseum<\/a><\/em>;<\/p>\n

– DIE DICHTER DES LICHTS: ZEITGEN\u00d6SSISCHE BRASILIANISCHE FOTOGRAFIE \u2013 A Espessura da Luz: Fotografia Brasileira Contempor\u00e2nea<\/strong>, com curadoria de Paulo Herkenhof, no Fotografie Forum Frankfurt<\/a><\/em>;<\/p>\n

– ZEITGEN\u00d6SSISCHE ARCHITEKTUR IN BRASILIEN, – Arquitetura Contempor\u00e2nea Brasileira<\/strong>, com curadoria de Hugo Segawa, no Deutsches Architektur Museum<\/a><\/em>;<\/p>\n

– BURLE MARX: LANDSCHAFTSGESTALTUNG IN BRASILIEN \u2013 Burle Marx: Paisagismo no Brasil<\/strong>, curadoria de Haruyoshi Ono, no Palmergarten Der Stadt Frankfurt<\/a><\/em>;<\/p>\n

– ZEITGEN\u00d6SSISCHE NA\u00cfVE MALEREI AUS BRASILIEN \u2013 Na\u00effs Brasileiros de Hoje<\/strong>, curadoria de Lucien Finkelstein, na Affentorh\u00e4user<\/a><\/em>;<\/p>\n

– BILDER DES UNBEWUSSTEN AUS BRASILIEN \u2013 Brasil: Museu de Imagens do Inconsciente<\/strong>, curadoria de Almir Mavignier, na Kommunale Galerie im Leinwandhaus<\/a><\/em>;<\/p>\n

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Capa do livro\/cat\u00e1logo da exposi\u00e7\u00e3o com curadoria de Emanoel Ara\u00fajo<\/figcaption><\/figure>\n

– AFRO-BRASILIANISCHE KULTUR UND ZEITGEN\u00d6SSISCHE KUNST \u2013 Arte e Religiosidade Afro-Brasileira<\/strong>, curadoria de Emanoel Ara\u00fajo e Carlos Eug\u00eanio Marcondes de Moura, no Frankfurter Kunstverein<\/a><\/strong>;<\/p>\n

– PIONIERE DES BRASILIANISCHEN KINOS \u2013 Pioneiros do Cinema Brasileiro<\/strong>, curadoria de Jurandyr Noronha, no Deutsches Filmuseum<\/a><\/em>;<\/p>\n

– LITERATUR IM BRASILIANISCHEN FILM \u2013 Cinema e Literatura no Brasil<\/strong>, mostra de cinema organizada por Jos\u00e9 Carlos Avellar, no Deutsches Filmuseum;<\/p>\n

– BRASILIANISCHE LITERATUR: EINZARTIG UND UMFASSEND \u2013 Literatura Brasileira: Singular e Plural<\/strong>, curadoria de Affonso Romano de Sant\u2019Anna, M\u00e1rcio Souza e Dom\u00edcio Proen\u00e7a Filho, no recinto da Feira, ao lado da exposi\u00e7\u00e3o central.<\/p>\n

Cada uma dessas exposi\u00e7\u00f5es (menos a da arquitetura, por problemas de direitos autorais das fotos), resultou em um livro-cat\u00e1logo com textos dos curadores em alem\u00e3o, ingl\u00eas e portugu\u00eas, em capa dura e papel cuch\u00ea. Os livros, cartazes e demais materiais gr\u00e1ficos foram todos desenhados por Moema Cavalcanti, um trabalho bel\u00edssimo, do mais alto n\u00edvel.<\/p>\n

Como se pode ver, uma amostra vibrante e abrangente da cultura brasileira, ocupando espa\u00e7os privilegiados e com curadores da maior categoria e reconhecimento. A exposi\u00e7\u00e3o sobre Arte e Religiosidade Afro-Brasileira, por exemplo, ocupou todos os tr\u00eas andares da Frankfurter Kunstverein e foi uma s\u00edntese do esfor\u00e7o curatorial de Emanoel Ara\u00fajo. Almir Mavignier, importante pintor brasileiro h\u00e1 anos radicado na Alemanha, encarregou-se da curadoria das obras do Museu do Inconsciente, que ajudou a criar com Nise da Silveira. A fotografia teve sua exposi\u00e7\u00e3o organizada por Paulo Herkenhof, que viria a ser curador da Bienal de S. Paulo e \u00e9 um dos mais importantes cr\u00edticos de arte do Brasil, e assim por diante.<\/p>\n

Esse conjunto de exposi\u00e7\u00f5es tornou-se vi\u00e1vel \u00e0 custa de planejamento e a\u00e7\u00e3o antecipada. Julio Heilbron e eu viajamos para Frankfurt com quase dois anos de anteced\u00eancia, visitando museus e construindo essas parcerias. Al\u00e9m da Messe-und-Ausstelungs cabe tamb\u00e9m destacar o apoio e a assist\u00eancia do nosso ent\u00e3o C\u00f4nsul-Geral em Frankfurt, o hoje Embaixador do Brasil no Egito, Ces\u00e1rio Melantonio. <\/p>\n

Mais uma vez conv\u00e9m lembrar o momento em que viv\u00edamos. O pa\u00eds tinha sa\u00eddo da ditadura e realizado a primeira elei\u00e7\u00e3o direta para Presidente da Rep\u00fablica em d\u00e9cadas, mas esse estava sob forte press\u00e3o e n\u00e3o iniciou 1993 no exerc\u00edcio do cargo. Est\u00e1vamos no per\u00edodo anterior ao Plano Real e, para falar a verdade, nem me lembro do nome da moeda nacional na \u00e9poca. Transmitir confian\u00e7a aos poss\u00edveis parceiros alem\u00e3es n\u00e3o foi f\u00e1cil.<\/p>\n

Cabe aqui uma \u00faltima observa\u00e7\u00e3o sobre o coment\u00e1rio de Peter Weidhaas publicado no post anterior. Ele se refere \u00e0 cole\u00e7\u00e3o de livros\/cat\u00e1logos preparados para as exposi\u00e7\u00f5es: \u201ca meia d\u00fazia de livros ilustrados cuidadosamente editados sobre o Brasil, parte dos quais s\u00f3 chegou a Frankfurt depois da Feira. Esses livros, cada um em uma edi\u00e7\u00e3o de mais de 1.000 c\u00f3pias, devem ter custado o resgate de um rei\u201d. <\/p>\n

Peter Weidhaas n\u00e3o tinha a informa\u00e7\u00e3o completa, e vale a pena retificar o assunto: foram doze livros; algumas das edi\u00e7\u00f5es n\u00e3o chegaram completas na abertura da Feira, mas de todas j\u00e1 havia exemplares por ocasi\u00e3o da inaugura\u00e7\u00e3o da Feira. Finalmente, a edi\u00e7\u00e3o da \u201cBrasiliana de Frankfurt\u201d foi relativamente barata. A Suzano forneceu o papel a um pre\u00e7o praticamente simb\u00f3lico, chapas de impress\u00e3o fornecidas pela Hoechst e tintas pela Glanz e a impress\u00e3o pela Melhoramentos, que na \u00e9poca era propriet\u00e1ria de uma grande gr\u00e1fica. Afinal, os livros tamb\u00e9m eram uma amostra da excel\u00eancia da ind\u00fastria gr\u00e1fica brasileira \u2013 com forte presen\u00e7a de empresas de origem alem\u00e3. Na verdade, conseguiu-se produzir a \u201cBrasiliana de Frankfurt\u201d com o mesmo esp\u00edrito de parceria e colabora\u00e7\u00e3o que marcou a execu\u00e7\u00e3o das exposi\u00e7\u00f5es. <\/p>\n

Mas ainda h\u00e1 muito que tratar sobre Frankfurt 94, e a s\u00e9rie continua amanh\u00e3.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A constru\u00e7\u00e3o da programa\u00e7\u00e3o da presen\u00e7a brasileira na Feira de Frankfurt em 1994 foi, em s\u00edntese, um processo de constru\u00e7\u00e3o de parcerias. Lembremos que come\u00e7amos esse planejamento ainda em 1992, momento de infla\u00e7\u00e3o alta, taxas de crescimento irrelevantes. O Brasil de ent\u00e3o era muito diferente do de hoje. As presen\u00e7as da It\u00e1lia, da Fran\u00e7a, do … Continue lendo O Brasil em Frankfurt em 1994 \u2013 2 \u2013 CONSTRUINDO PARCERIAS<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[172,164],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/455"}],"collection":[{"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=455"}],"version-history":[{"count":8,"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/455\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":465,"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/455\/revisions\/465"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=455"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=455"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/oxisdoproblema.com.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=455"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}